(C) 2019『新聞記者』フィルムパートナーズ
最近のネット界隈に疲れている。狂信的に現政党を支持するネトウヨと、ムキになって現政党を批判するパヨクが連日ネットの世界で喧嘩をしているのに飽きた。ぶっちゃけ、ネトウヨとかパヨクとか、そんなことどうでもいい。面倒くさい。アメリカの如く日本も分断されているなと正直思う。どっちの意見にも加担する気はない。
例えば、生まれてこの方ずっと自民党支持だからと言って私はネトウヨではない。たまには報道内容に違和感を覚えることだってあるからってパヨクってのでもない。全部が全部を支持するとか、不支持に回るとか、物事ってそう二元論でスパッと分けられるはずもなく、政治ってのは、そんなに単純なもんではないと思っている。
今回思ったのは、映画はプロパガンダでは絶対に駄目ってこと。ヒトラーが多くの支持を得るために利用したのが映画だったことを考えれば、時の権力に是でも非でも、そのメッセージは政治的であってはならないと思っている。映画は大衆心理を先導する道具であってはならないと思う。じゃあ、何であるべきかって？ 娯楽だよ、娯楽。しかし、チャップリンがそうだったように、映画は「風刺」することがある。記憶に新しいのは、チェイニー副大統領を描いた『バイス』、あれも究極の風刺だった。『大統領の陰謀』『ペンタゴン・ペーパーズ／最高機密文書』『スポットライト 世紀のスクープ』なんかもそう。日本では、この手の作品は見かけることが少なかったが、この『新聞記者』の登場で、メディアとしての役割を映画が果たしていたことに、この映画の存在意義はあるのかなと思う。内容に対する賛否は別問題として。
実際に観て、日本の社会派映画史にガッツリ爪痕を残した意欲作であり、日本映画の本気度を感じたことは確か。この映画を観て政治的信条にそぐわない人も中にはいるんだろうし、間逆に喜んでる人もいるんだろうけど、個人的には、反政権云々ではなく、日本のジャーナリズムに警鐘を鳴らす映画と位置付けたほうがいいように思えた。ジャーナリズムが果たすべく役割は権力の監視役であると定義づければ、そのひとつの回答がこの映画なんだと思う。これが黒澤明だったら、伊丹十三だったら、周防正行だったら、森達也だったら、是枝裕和だったら、どう描いたのかなとか気になった。もっと的確に過激に切り込んでいただろうと想像するに易いので、この映画は意外にも優しいと思う（笑）
というのも、現に劇中で、ある大学院の新設問題を巡るっていうのは、現実でも散々騒がれたことなので元ネタも明白だけど、その学園で化学兵器を製造すると急にファンタジックな設定を付けた途端にリアリティが無くなって。けど、それでいいんす。この藤井監督は『エターナル・サンシャイン』を観て映画監督を志すようになったような人なので、この映画を嫌味なプロパガンダで終わらせることなく、エンターテイメントにする姿勢はアリだと感じた。
それと、松坂桃李が、まぁ素晴らしいこと！ 己の正義感と葛藤する表情は絶妙。いつの間にか凄い役者になったもんだ。『娼年』の感情が抑制された大学生とか、『居眠り磐音』の頼りない侍とか、陰のある人物像がうまい！ 『ガッチャマン』演じた役者とは思えない急成長ぶりだ。彼のような旬な一流俳優が出たからこそ、この映画は窓口を広げたし、これが売れてない俳優だったらＶシネと大差ない小作になったと思う。それほど役者のネームバリューの重要性を感じ、松坂桃李の役者としてのポリシーに信頼度が増した。正直やりたくない類の映画だろうけど、余計にファンになった。
ただ、主人公の女性が日本人女優じゃないのが頂けなかったな。別の意味で日本中を驚かせた蒼井優や、演技派の満島ひかりに「政治色が付くのが嫌だ」と拒否されて韓国女優とは情けない。カタコトの日本語には迫力がなく、どことなく説得性に欠けチープに思えてしまった。上野樹里とかだったら、もっと鬼気迫る映画になったと思う。
人それぞれ思うところがあるんでしょうけど、この映画を肯定するも否定するも、政治に興味がある証拠でもあるので、それはそれで様々な意見は尊重すべき。松坂桃李が言う「無関心が無難」な傾向は駄目ね。『バイス』のラストに出て来る保守とリベラルの男性同士の喧嘩の横で若い女性が言う「今度の『ワイスピ』楽しみじゃね？」が最も駄目だから（笑）
（文・ROCKinNET.com編集部）
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